본디지에 쓰는 로프를 "승(繩)"이라 부르는 이유

왜 본디지에 쓰는 로프를 "승(繩)"이라 불렀을까?

줄을 뜻하는 한자는 여러 가지가 있다. 가장 대표적인 것이 “삭(索)”과 “승(繩)”이다.

그 차이와 까닭을 알아보고자 동아시아 한자문화권 연구의 필수 자전인 일본의《대한화사전(大漢和辭典)》을 찾아 궁금증을 해결했다.

【 “승(繩)”의 정의】

제작 방식 : 두 가닥 이상을 서로 꼬아서 하나로 합친 줄. (繩、謂糾兩股以上、總而合之者也)

굵기 및 재료의 차이: 굵은 줄은 “삭(索)”, 가는 줄은 “승(繩)”이라 한다.(大者謂之索、小者謂之繩)

삼(麻) 섬유로 만든 것을 “승(繩)”, 풀(草)로 만든 것을 “삭(索)”이라 한다. (一曰、麻絲曰繩、草謂之索)

즉, 본디지용 로프를 “승(繩)”이라 부른 이유는 풀이 아닌 삼(麻) 섬유를 꼬아 만든 섬세하고 가는 줄이라는 재료와 형태적 특성에서 비롯된 것이었다.

아래에 《대한화사전(大漢和辭典)》의 관련 내용과 번역을 소개한다.

 

「繩」 27937

【원문】

① なは。二つ撚り以上のなは。又、太いのに索、細いのに繩、麻に繩、草に索ともいふ。〔説文〕繩、索也、从糸蠅省聲。〔小爾雅、廣器〕大者謂之索、小者謂之繩。〔急就篇、二、注〕繩、謂糾兩股以上、總而合之者也、索、謂切撚之令緊者也。一曰、麻絲曰繩、草謂之索。

【번역】① なは(나와). 줄, 새끼줄. 두 가닥 이상을 꼬아 만든 줄을 말한다.

또한 굵은 것을 索(삭), 가는 것을 繩(승)이라 하며, 삼[麻]으로 만든 것을 繩, 풀[草]로 만든 것을 索이라고도 한다.

〔《설문해자(說文解字)》〕“繩은 줄(索)이다. 糸를 따르고, 蠅의 생략된 형태가 소리를 나타낸다.”

〔《소이아(小爾雅)·광기(廣器)》〕“굵은 것을 索이라 하고, 가는 것을 繩이라 한다.”

〔《급취편(急就篇)》 2, 주(注)〕“繩이란 두 가닥 이상을 서로 꼬아서, 하나로 합친 것이다. 索이란 (가닥들을) 꼬아 팽팽하게 만든 것을 말한다.”

“일설에는 삼실(삼의 섬유)[麻絲]로 만든 것을 繩이라 하고, 풀로 만든 것을 索이라 한다.”

※ 《說文解字》의 원문「繩、索也。从糸、蠅省聲」은 다른 자료에서도 확인됨. 

Gag 고정 방식의 구조적 분석

 일본의 영상물이나 개인 제작 영상 등을 접하다 보면 다소 특이한 형태의 Gag 방식을 목격하게 된다.

"굳이 왜 저런 형태의 Gag일까?"라는 의문에서 출발하여, 그 속에 담긴 구조적 메커니즘과 실효성을 살펴보고자 한다.

 

1. 일반적인 재갈 고정 방식과 한계

재갈을 고정하는 일반적인 형태는 크게 세 가지 유형으로 도식화할 수 있다.

- 입술 부위를 가로질러 재갈을 물리는 형태(Cleave Gag,) : 그림① 참조

- 입을 포함하여 그 주변을 감싸는 형태(Over the Mouth Gag,) : 그림② 참조

코와 입을 포함하여 눈 아래쪽 안면을 감싸는 형태(Over the Nose Gag) : 그림③ 참조

여기서 주목해야 할 핵심 요소는 머리 뒤쪽에서 재갈이 고정되는 지점(매듭 또는 걸림 부위)이다.

그림 ①의 경우: 목덜미 쪽에서 스트랩이 걸리기 때문에 쉽게 흘러내리지 않고 단단히 고정되는 장점이 있다. 반면, 구조적인 한계로 인해 소리가 비교적 쉽게 새어나온다는 단점이 존재한다.

그림 ②와 ③의 경우: 입 주변, 혹은 코 주변까지 감싸는 구조 특성상 매듭 부위가 경추와 두개골이 만나는 부위 근처에 위치하게 된다. 이 경우 음영으로 처리된 것처럼 코 아래부터 입과 턱에 이르는 부위가 밀착되지 않고 느슨해지는 현상이 발생하기 쉽다.

 

2. 복합적 형태의 도입과 고정 메커니즘

이러한 단점을 보완하기 위해 그림 ④와 같은 복합적인 형태를 사용하기도 한다. 코를 덮거나 혹은 덮지 않더라도 상단에서 감싸듯 물리는 형태의 재갈은 머리 뒤쪽의 매듭 위치가 반드시 상당히 높아야 한다는 구조적 전제가 따른다.

만약 매듭 위치가 낮을 경우, 플레이 도중 재갈이 아래로 흘러내려 몰입감과 흥미가 반감되기 쉽다. 따라서 뒷머리 상단에 위치한 매듭이 미끄러져 내려가지 않도록 하려면 다음과 같은 물리적 조치가 필요하다.

(1) 소재의 마찰력 활용: 마찰력이 뛰어난 소재를 사용하여 흘러내림을 방지한다.

(2) 헤어스타일을 이용한 지지대 구축: 머리카락을 포니테일 형태로 묶어 스트랩의 지지대 역할을 하도록 만든다.

 

3. Gag의 소재별 특징과 변수

(1) 고무 재질의 원단: 밀착력이 뛰어나 효과적이지만, 머리카락을 강하게 말아 넣는 성질이 있어 사용 시 세심한 주의가 요구된다.

(2) 본디지 테이프: 끈적거리지 않아 머리카락이 달라붙지 않는 장점이 있으나, 안면부에 땀이 분비될 경우 아무리 타이트하게 감아도 아래로 흘러내리기 쉽다는 단점이 있다.

위와 같은 구조적 변수 외에도 얼굴의 윤곽, 볼살의 유무 및 골격 형태 등 개인의 해부학적 특징 역시 Gag의 밀착력과 고정력에 영향을 미치는 요인으로 작용한다.

 

 【재갈(Gag)의 유형별 인체 구조 및 고정 메커니즘 분석】

첨부된 이미지에 등장하는 재갈 중 1. Cleave Gag, 2. Over the Mouth Gag, 3. Over the Nose Gag의 세 가지 형태를 중심으로, 인체 해부학적 구조와 결합한 특징 및 장단점을 분석하였다.

1. Cleave Gag (클리브 재갈)

구조적 특징: 입술 사이(치아 사이 혹은 입술 라인)를 파고들거나 가로지르는 형태로 밀착되는 방식이다.

장점: 입술 선이나 구강 구조에 직접적으로 밀착되므로 시각적인 긴장감이 높고, 구강 내부의 움직임을 통제하기에 용이하다.

단점 및 인체 구조적 한계: 안면부의 굴곡과 입술의 마찰력에만 의존할 경우, 침 등의 분비물이나 움직임에 의해 위치가 쉽게 틀어질 수 있다. 두개골 하단이나 목덜미 쪽으로 스트랩을 고정할 때 충분한 장력이 확보되지 않으면 고정이 불안정해진다.

구조적 특징: 입술 사이(치아 사이 혹은 입술 라인)를 파고들거나 가로지르는 형태로 밀착되는 방식입니다.

장점: 입술 선이나 구강 구조에 직접적으로 밀착되므로 시각적인 긴장감이 높고, 구강 내부의 움직임을 통제하기에 용이합니다.

단점 및 인체 구조적 한계: 안면부의 굴곡과 입술의 마찰력에만 의존할 경우, 침 등의 분비물이나 움직임에 의해 위치가 쉽게 틀어질 수 있습니다.

두개골 하단이나 목덜미 쪽으로 스트랩을 고정할 때 충분한 장력이 확보되지 않으면 고정이 불안정해집니다.

 

2. Over the Mouth Gag (입을 덮는 재갈)

구조적 특징: 입 주변과 턱 라인을 포함하여 가로지르는 형태로 압박하는 방식이다.

장점: 목덜미 쪽(경추와 하악골 하단 부위)에서 스트랩을 안정적으로 걸쳐 고정할 수 있어, 상대적으로 아래로 흘러내리는 현상을 방지하기 수월하다.

단점 및 인체 구조적 한계: 코 아래부터 인중, 입술, 턱끝으로 이어지는 안면의 입체적 곡선 때문에, 스트랩을 단순히 수평으로 감을 경우 코 아래쪽과 턱 하단 사이에 빈 공간(들뜸 현상)이 생기기 쉽다. 이로 인해 소리가 비교적 쉽게 새어나오거나, 격렬한 움직임 속에서 재갈이 위아래로 밀려 내려가는 한계가 있다.

 

3. Over the Nose Gag (코와 입을 함께 덮는 재갈)

구조적 특징: 코와 입을 동시에 감싸거나 상단 안면부를 크게 포괄하여 압박하는 복합적 형태이다.

장점: 안면부의 상단(광대 및 귀 위쪽, 뒷머리 상단)에서부터 강하게 감싸기 때문에, 얼굴 전체의 입체적인 윤곽을 활용하여 밀착력을 극대화할 수 있다. 소리 차단 효과가 매우 뛰어나며, 재갈이 입이나 턱 아래로 흘러내리는 현상을 구조적으로 원천 차단하기에 용이하다.

단점 및 인체 구조적 한계: 머리 뒤쪽에서 매듭이나 고정이 이루어질 때 반드시 높은 위치(뒷머리 상단)에서 스트랩이 교차되거나 걸려야 한다. 만약 고정 위치가 낮아지면 중력과 안면의 경사면에 의해 전체 구조가 아래로 흘러내려 기능이 마비된다. 호흡기를 직접적으로 압박하거나 감싸는 형태이므로, 안면부의 땀이나 체열로 인해 소재가 미끄러질 수 있어 세심한 안전 관리가 요구된다.

시마 타카시(四馬 孝) 작품 소개 - 거물에 걸린 여인

【그물에 걸린 여인】

(1) 함정에 빠진 어린 양

그녀는 앗 하고 정신을 차렸으나 이미 때가 늦어, 문의 자물쇠는 단단히 잠겨 있었고 자신이 완전히 남자의 함정에 빠졌음을 깨닫게 되었다. 

(2) 덮쳐오는 늑대의 손길

등 뒤에서 덮쳐오는 남자의 손길을 뿌리치며 필사적으로 저항했으나, 결국 여자의 몸으로는 대항할 도리가 없어 바닥에 밀쳐진 채 거칠게 옷을 빼앗기고 말았다.

(3) 숨 막히도록 단단히 물린 재갈

입고 있던 옷을 완전히 빼앗긴 그녀는, 손놀림이 능숙한 남자에 의해 순식간에 빈틈없이 재갈이 물려지고 말았다.

“음, 음, 음, 음……”

버둥거려도 뺨에 천이 파고들 뿐이었다.

(4) 뒷짐 결박

양손을 뒤로 꺾어 올리더니 능숙한 손놀림으로 순식간에 뒤로 묶어 버렸다. 부드럽고 뽀얀 살결을 음미하듯 서서히, 느긋하게 밧줄을 감아 나갔고, 발목까지 가지런히 모아서 묶었다.

(5) 아름다운 변화

무참하게도 온몸을 밧줄과 가죽 끈으로 묶여 버린 그녀는, 이제 남자가 처분하는 대로 내맡길 수밖에 없었다. 이 얼마나 애처로우면서도 아름다운 변화란 말인가.

(6) 비정한 철봉

남자는 눈을 핏발 세우고 숨을 헐떡이며, 완전히 자기 자신의 잔인함에 도취해 있었다. 그녀는 그 애처로운 장난감 신세가 되어, 차례차례 행해지는 남자의 괴롭힘에 신음할 뿐이었다.

(7) 담뱃불

스멀스멀 피어오르던 담배 연기가 문득 끊겼는가 싶더니, 억누르는 듯한 신음 소리가 여자의 재갈 깊은 곳에서 울렸다. 불이 꺼지면 새로운 담배를 꺼내어 새하얀 피부로…….

(8) 덧없는 휴식

가련한 어린 양은 그 휴식 시간 동안에도 (벽에 박힌) 쇠고리에 묶여, 엉거주춤한 자세 그대로 가혹한 결박을 견뎌내야만 했다. 그리고 또 이다음에 어떤 고통스러운 고문이 기다리고 있을지 두려움에 떨면서...

(끝)

시마 타카시(四馬 孝)

시마 타카시(四馬 孝)는 1950년대부터 1960년대에 걸쳐 일본 최초의 전후 SM·페티시즘 전문 종합지인 《기탄 클럽(奇譚クラブ)》을 무대로 활약한 대표적인 삽화가이자 구성 작가이다. 그는 전후 일본 지하 서브컬처와 하드코어 페티시즘 아트의 시각적 기틀을 다진 핵심 인물로 평가받는다.

1947년 창간되어 일본 SM 문학 및 예술의 전성기를 이끈 《기탄 클럽(奇譚クラブ)》에서 시마 타카시는 매달 책머리 화보나 권두 컬러 및 흑백 삽화를 도맡아 그렸다. 

당시 잡지에는 누마 쇼조(沼正三)의 소설 《가축인 야푸(家畜人ヤプー)》나 단 오니로쿠(団鬼六)의 초기작들이 연재되고 있었는데, 시마 타카시는 이들과 어깨를 나란히 하며 잡지의 독보적인 정체성을 구축했다. 

그의 인기는 매우 높아 1960년을 전후해서는 《시마 타카시 걸작 긴박 화집(四馬孝傑作緊縛画集)》, 《시마 타카시 명장면집(四馬孝名場面集)》과 같이 그의 이름만을 내건 임시 증간호(臨時増刊)들이 특별 편성되어 발매되기도 했다.

그의 작품 세계는 단순한 가학 및 피학의 묘사를 넘어 당대의 페티시즘 장비를 정교하고 기계적인 연출로 그려낸 점이 가장 큰 특징이다. 

단순한 한 컷의 삽화에 그치지 않고 서사를 동반한 연작 형태의 '그림 이야기(絵物語)'를 직접 구성하여 연재했는데, 대표적인 연재작이 바로 《암흑 집단(暗黒集団)》 시리즈이다. 화풍 면에서는 검은 광택이 나는 가죽 전신 슈트인 구속복(拘束服), 지퍼, 버클, 밧줄, 독특한 후크 장치 등의 텍스처를 매우 사실적이고 입체감 있게 묘사했다. 

이는 단순한 알몸의 미학을 넘어 의복과 구속 도구가 주는 시각적 압박감을 극대화하는 효과를 낳았다. 또한 그의 작품에는 늘 권위적인 도상을 한 가해자 캐릭터와 뚜렷한 배경 서사를 가진 피해자 캐릭터가 등장하여 기승전결이 있는 연극적인 연출을 보여주었다.

서브컬처사적으로 시마 타카시는 우키요에(浮世絵) 화풍에 기반을 두었던 이토 세이유(伊藤晴雨) 등 전통적인 긴박화가들과 달리 서구식 페티시즘 슈트, 구속복, 그리고 디스토피아적 가축화 서사를 적극적으로 도입한 전후 세대 작가로 분류된다. 

그가 보여준 여성 사냥(女狩), 사육(飼育), 송(輸送) 같은 무기질적인 가축화 테마는 훗날 일본 SM 소설이나 성인 만화, 서브컬처 전반의 페티시즘 장르에 지대한 영감을 주었다. 당시 음지에서 유통되던 카스트리 잡지(カストリ雑誌) 등 풍속 문헌 문화 속에서도 독보적인 정밀함과 탐미적인 화풍으로 한 시대를 풍미한 작가로 기록되어 있다.

시마 타카시(四馬 孝)의 화풍과 작품 세계 형성에 결정적인 영향을 미친 미국 작가는 전설적인 페티시즘 아티스트이자 출판업자인 존 월리(John Willie, 본명 John Alexander Scott Alexander, 1902~1962)이다.

존 월리는 1940년대부터 1950년대에 걸쳐 미국에서 페티시즘 전문지인 《Bizarre》를 창간하고 이끌며 현대 서구 페티시즘 아트를 정립한 인물이다. 제2차 세계대전 이후 일본의 지하 서브컬처 및 SM 아트는 미국의 페티시즘 잡지들로부터 시각적·주제적 도상을 대거 수용하였는데, 그 수입과 토착화의 중심에 시마 타카시가 존재한다. 시마 타카시의 작품 세계에서 나타나는 존 월리의 영향 관계는 크게 세 가지 측면으로 분석할 수 있다.

첫째, 소재의 혁신과 서구식 레더 페티시즘(Leather Fetishism)의 도입이다. 이토 세이유(伊藤晴雨)로 대표되는 일본의 전통적인 긴박화가들이 새끼줄(麻縄)과 기모노를 매개로 한 전통적·토착적 결박에 천착했던 반면, 시마 타카시는 검은 광택이 나는 가죽 전신 슈트, 지퍼, 버클, 가죽 부츠 등을 전면에 내세웠다. 이는 존 월리가 《Bizarre》를 통해 유행시킨 매끄럽고 인공적인 질감의 페티시즘 의상 도상을 적극적으로 이식한 결과로, 일본 SM 아트의 외연을 전통적 관습에서 현대적·서구적 영역으로 확장하는 계기가 되었다.

둘째, 코르셋과 하이힐을 통한 인체 변형의 미학이다. 존 월리 작품의 핵심적 시각 요소인 '극단적으로 조인 개미허리'와 '가늘고 높은 스틸레토 힐은 시마 타카시의 회화에서도 핵심적인 신체 표현 방식으로 나타난다. 시마 타카시가 묘사한 여성의 신체 실루엣과 과장된 인체 비율은 일본 전통 미인도의 선을 탈피하여, 존 월리가 구축한 서구적 페티시즘의 에로티시즘 규범을 정밀하게 모사하고 있다.

셋째, 기계적·무기질적 구속 장치와 서사의 결합이다. 시마 타카시의 작품에서는 단순한 수동적 밧줄 묶기를 넘어 천장과 벽에 거치된 후크, 도르래, 체인, 그리고 정교한 메커니즘을 가진 구속 기구들이 빈번하게 등장한다. 이러한 테크니컬한 구속 장치의 연출과 이를 중심으로 전개되는 서사 방식 역시 존 월리가 정립한 정밀한 디바이스 중심의 페티시즘 묘사 방법론에 깊은 뿌리를 두고 있다.

결론적으로 시마 타카시는 미국의 존 월리가 확립한 현대적 페티시즘의 시각적 기호와 도상들을 주체적으로 수용하였으며, 이를 《기탄 클럽(奇譚クラブ)》이라는 일본 특유의 매체 형식 속에 성공적으로 안착시킨 작가이다. 그의 작업은 서구의 하드코어 페티시즘 미학이 전후 일본 서브컬처 내부로 유입되어 토착화되는 역사적 전개 과정을 보여주는 대표적인 사례로 평가할 수 있다.